물고기, 낚앤놀! 그리고 "철들고 싶지 않아"

순금을 정련해내듯 거르고 또 걸렀다. 음원은 이미 지난여름에 완성되어 있었지만, 뒤집어엎기를 수차례. 믹스로 박음질해놓은 곡을 해체하고 재녹음한 뒤 다시 조립하기를 반복했다.
밴드마스터 '비엔나핑거'는 멜로딕하게 박히면서도 록적으로 사납고, 아기가 들어도 춤출 만큼 친숙하지만 펑크의 질감은 팽팽할 것을 의도했다.
팝과 록의 미묘한 줄타기. 찬바람 부는 겨울이 목전에 왔다. 마침내 이들은 EP 보따리를 내놓았다.
록계에서 그들이 차지하는 위치는 독특하다. 홍대를 기반으로 활동하면서 대중매체를 넘나든다. 또 명맥이 끊겨버린 팝록을 잇는 후예로 꼽히기도 한다. 그러나 정작 본인들은 펑크의 적자(嫡子)임을 주장한다.
외부에서 바라본 기대치와 본인들이 품은 이상향의 불일치. 메이저를 겨냥하면서도 뼛속 깊이 마이너한 삐긋거림이 이들을 無 장르의 독립적 포지션으로 올려놓았다.
특히나 이번 EP는 향후 행보를 가늠할 분기점이다. 1집의 흔적을 지워내고 백지에서 새롭게 썼다. 또한 넓어진 음악적 시야를 새로운 재료들로 실험했다.
눈여겨볼 점은 다층적으로 풍부해진 사운드. 3인조 밴드 복식을 멀찌감치 벗어던졌다. 전자기타 아래로 퉁퉁 깔린 어쿠스틱 기타, 공중을 횡으로 가르는 신시사이저, 안달복달하는 FX 효과음. 부지불식간에 팝으로까지 영역을 넓혔다.
음악적 지향점 역시도 다채로워졌다. 보컬 '비엔나핑거' 특유의 뽕삘이 묻어나는 '낚시왕'으로는 대중적 주목을 이끌어 내고, 'DDANCE'에서는 피싱걸스식 '힙'을 드러냈다. '누가 뭐래도 이 노랜 러브스토리'로는 90년대 유로팝 정서를 팝펑크 형식으로 재현했으며, 반전을 품은 '안녕 엄마'에서는 숨긴 발톱을 드러냈다.
새삼스럽지만 현시점에 피싱걸스 '같은' 밴드는 없다. 가사적 발칙함으로 규정할 수도, 특정 장르로 꿰어 묶을 수도 없게 됐다.
그럼에도 피싱걸스는 음악적으로 저평가 받는 측면이 있어왔다. 메시지적 엄중함과 별점이 비례하는 경향 때문이다. 또 한 번 그럼에도 이들은 음악의 본질은 엔터테인. '樂=놀이' 즉 '낚앤놀'임을 한순간도 잊지 않았다.
최근 기타를 배우는 학생들이 늘고 밴드를 찾는 방송 연락도 부쩍 잦아졌다. 영웅은 언제나 변방에서 불쑥하고 돌출한다.
2021년, 밴드가 '힙'일 수 있다면 선택지가 여기에 있다.